Como joven español de origen chino, formo parte de una generación que ha crecido sin referentes en la ficción española que fueran más allá de los clichés y los estereotipos sobre la realidad y la cultura china. Es precisamente de esa ausencia de referentes de donde nace la historia que quiero contar.

Desde el convencimiento de que aquello que mejor puedo narrar, lo más genuino, son mis propias vivencias, y de que las mejores historias —las más emotivas— son aquellas que son locales y, al mismo tiempo, universales, me gustaría contar la historia de San Dai Shi Guang (Tres edades). Un drama nostálgico, de tono luminoso y tierno, con pinceladas de humor, que narra el viaje de Xiaowei desde su llegada, con 7 años, a la Barcelona de los Juegos Olímpicos de 1992, hasta los 23 años, tras la crisis económica de 2008.

Desde su mirada, observamos cómo se relaciona con las mujeres de las distintas generaciones de su familia y cómo evoluciona la sociedad española a lo largo de casi 20 años. Estas tres generaciones de mujeres conforman un retrato que homenajea a mi propia familia: a mi madre, a mi tía, a mi hermana y, especialmente, a mi abuela.

San Dai Shi Guang (Tres edades) habla sobre las relaciones humanas, los cambios, los desapegos emocionales y el desarraigo. En definitiva, habla sobre la vida y el amor de una madre y un hijo que intentan conectar emocionalmente a lo largo de dos décadas. La historia aborda temas como la integración, la identidad cultural, el choque generacional y la inmigración china, un fenómeno muy reciente en España.

San Dai Shi Guang (Tres edades) propone una poesía de lo cotidiano y un retrato estilizado que huye del costumbrismo realista para adentrarse en el esbozo de una realidad más estética y nostálgica. Se cuidará especialmente la atmósfera visual y sonora: el tratamiento de la luz, los encuadres y las composiciones pictóricas, sugiriendo más que mostrando y narrando a través de los silencios, los sonidos fuera de campo, las ausencias, las miradas, los gestos, los pequeños detalles y los espacios vacíos, en la línea del cine de directores asiáticos como Yasujirō Ozu o Edward Yang.